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展覧会の会場構成・・・・・161\n　　　　　　　　　5.2.4.2.　クリムトの作品販売意欲・・・・・163\n　　　　　　　　　5.2.4.3.　ウィーン工房展示室・・・・・165\n　　5.3.　「国家的理由から」：オーストリア工作連盟の設立（1912）\n　　　　　5.3.1.　ウィーンの産業振興部局：工作連盟以前の産業促進会議・・・・・170\n　　　　　5.3.2.　ドイツ工作連盟（1907）への参加・・・・・171\n　　　　　5.3.3.　オーストリア・グループの独立\n　　　　　　　　　5.3.3.1.　活動概要・・・・・174\n　　　　　　　　　5.3.3.2.　多民族国家のアイデンティティ・・・・・175\n　　　　　　　　　5.3.3.3.　春季オーストリア工芸展（1912）にみるオーストリア工芸の多様性・・・・・178\n　　　　　　　　　5.3.3.4.　大規模な出発・・・・・181\n　　5.4.　「ウィーンらしさ」への立脚：1910年代前半の産業活性化の理想と現実\n　　　　　5.4.1.　オーストリア工作連盟の活動目的・地域・・・・・184\n　　　　　5.4.2.　国民経済への視点・・・・・185\n　　　　　5.4.3.　理想からの乖離・・・・・187\n　　　　　5.4.4.　アドルフ・ロースの工作連盟批判・・・・・190\n　　5.5　オーストリアのアイデンティティとは：ケルンでの工作連盟展（1914）\n　　　　　5.5.1.　オーストリア・グループの団結・・・・・193\n　　　　　5.5.2.　オーストリア・パヴィリオンの独自性\n　　　　　　　　　5.5.2.1.　一般展示室、ウィーン工房展示室、オーストリアの装飾文化の披露・・・・・195\n　　　　　　　　　5.5.2.2.　オーストリア・パヴィリオンの建築的特徴・・・・・197\n　　　　　5.5.3.　オーストリア・パヴィリオンの成果・・・・・199\n6.　第一次世界大戦下のウィーン工房：女性メンバーの躍進と国家協力\n　　6.1.　「芸術家工房」（1916）における美的工芸品製作\n　　　　　6.1.1.　工作連盟運動の失速：ウィーン工房の主導的立場の継続・・・・・201\n　　　　　6.1.2.　「芸術家工房」開設：低迷する生産と経営の救済策・・・・・202\n　　　　　6.1.3.　芸術家工房の主要女性メンバー\n　　　　　　　　　6.1.3.1.　フェリーツェ・リックス・・・・・205\n　　　　　　　　　6.1.3.2.　マリア・リカルツ・・・・・208\n　　　　　　　　　6.1.3.3.　マティルデ・フレーグル・・・・・209\n　　　　　　　　　6.1.3.4.　ヒルデ・イェッサー・・・・・210\n　　　　　6.1.4.　陶器作品の新傾向\n　　6.2.　モード領域の成長：テキスタイル部門、モード部門での女性メンバーの活動\n　　　　　6.2.1.　1900年代のテキスタイル生産・・・・・214\n　　　　　6.2.2.　1910年代の女性メンバーによるテキスタイルデザインとポール・ポワレへの影響・・・・・215\n　　　　　6.2.3.　モード部門の女性メンバーの製作領域、作風\n　　　　　　　　　6.2.3.1.　マリア・リカルツによるモード画・・・・・219\n　　　　　　　　　6.2.3.2.　戦時下のモード画集:『モード・ウィーン』（1914-1915）、『婦人の生活』(1916)・・・・・221\n　　6.3.　女性デザイナー養成拠点：ホフマンとチゼックによるデザイン教育の意義\n　　　　　6.3.1.　応用芸術教育と女性・・・・・224\n　　　　　6.3.2.　ヨーゼフ・ホフマンの建築専門クラス：他領域の工芸制作の実践・・・・・225\n　　　　　6.3.3.　フランツ・チゼックの装飾形態学クラス：「感覚のリズム化の訓練」\n　　　　　　　　　6.3.3.1.　女性メンバーの作風とペッヒェ、ホフマンの作風の関係・・・・・228\n　　　　　　　　　6.3.3.2.　チゼックの独自性と世紀転換期デザイン教育の継承・・・・・229\n　　　　　　　　　6.3.3.3.　教育成果：自由な感性の発露・・・・・231\n　　6.4.　国家協力と経営努力\n　　　　　6.4.1.　中立国での販売促進運動・・・・・234\n　　　　　6.4.2.　「オーストリア的」工芸における民族的表現の欠如・・・・・237\n　　　　　6.4.3.　ウィーン工房側の利点・・・・・239\n7.　1920年代から終焉まで：装飾的デザインと変貌する国家、社会との距離\n　　7.1.　新共和国のデザインの方向性をめぐる混乱と対立\n　　　　　7.1.1.　オーストリア工作連盟の再出発：工芸活動の継続・・・・・241\n　　　　　7.1.2.　＜クンストシャウ1920＞展の審美的世界・・・・・242\n　　　　　7.1.3.　ホフマンとウィーン工房のオーストリア工作連盟脱退・・・・・247\n　　7.2.　終戦直後のウィーン工房再建過程：ドイツへの接近と企業的性格の強化\n　　7.3.　現代産業装飾芸術国際博覧会（1925）への参加\n　　　　　7.3.1.　パリの「アール・デコ」・・・・・254\n　　　　　7.3.2.　オーストリアの出展作品\n　　　　　　　　　7.3.2.1.　オーストリア・パヴィリオン・・・・・255\n　　　　　　　　　7.3.2.2.　グラン・パレ・・・・・257\n　　　　　7.3.3.　ホフマンとウィーン工房に対する批判\n　　　　　　　　　7.3.3.1.　ウィーン工房の展示状況・・・・・258\n　　　　　　　　　7.3.3.2.　商業面、芸術面での不首尾・・・・・259\n　　　　　7.3.4.　博覧会に見るオーストリアのアール・デコの特徴とウィーン工房の出展意義・・・・・262\n　　7.4.　ブランド・イメージとしての装飾\n　　　　　7.4.1.　1926年移行の提携企業の拡大：統一的企業イメージの必要性・・・・・264\n　　　　　7.4.2.　装飾的デザイン対する批判の高まり・・・・・265\n　　　　　7.4.3.　根本的な議論の不在・・・・・268\n　　7.5.　最後の5年間：芸術性の維持と経営合理化\n　　　　　7.5.1.　ウィーン工房設立25周年（1928）・・・・・271\n　　　　　7.5.2.　1928-1929年の経営業績の回復\n　　　　　　　　　7.5.2.1.　組織の中央集権化・・・・・273\n　　　　　　　　　7.5.2.2.　外国企業及び外国市場の重要性・・・・・274\n　　　　　7.5.3.　ウィーン工房の終焉・・・・・276\n【結論】\n1.　オーストリア近代デザイン運動の基盤：産業・芸術・国家の近代化・・・・・278\n2.　デザイン企業への転換：デザインの商品価値・・・・・280\n3.　近代デザイン運動団体のブランドへの変容・・・・・281\n4.　ウィーン工房と「装飾」・・・・・283\n5.　ウィーン工房のデザイン史上の意義と今日性・・・・・283\n【資料編】\n図版\n図版出典\n年表\n文献目録","subitem_description_type":"Other"}]},"item_113_description_25":{"attribute_name":"注記","attribute_value_mlt":[{"subitem_description":"主指導教員 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